面料再创造与服装设计

面料再创造与服装设计（精选4篇）

面料再创造与服装设计 第1篇

1 服装设计中面料再创造的意义

服装设计是以面料为材料, 以人体为骨架的雕塑艺术。面料的风格是服装设计的基本色调, 也是服装设计中的基本表现要素。各种不同材质的面料具备了不同的风格表达属性, 就某种层面而言, 服装设计是对面料的一种准确使用和良好把握。服装材料的选择不仅会影响服装的整体效果, 还会影响欣赏者的心理情绪。

面料再创造是建立在设计需要的基础上, 从实际需求出发, 以艺术追求为目标对面料的艺术进行再改造的一种方式。它能够改变面料的原有外观, 使面料的纹理特征和表现形式在很大程度上发生改变, 将原本单一、平坦的外观形式用规则、立体的形态或者抽象的纹理特征表现出来, 赋予面料一种全新的面貌和风格特征, 使其具备立体感和律动性, 增加了服装的美感, 从而达到拓宽服装材料的表现空间和延伸服装材料的使用范围的目的。

服装是最能体现当季流行趋势的一种要素。在社会不断发展的过程中, 人们对个性化的追求越来越明显, 面料再创造已经成为服装设计的一个新方向。它不仅与服装时尚化的发展要求相适应, 也体现了设计观念的转变。面料再创造为设计师提供了更为广阔的创作空间, 使其可以更加淋漓尽致地展现自身的设计思路, 充分发挥面料的可塑性, 打造出一种全新体验的服装创作效果。就社会生活层面来说, 面料再创造可以让一些细碎的面料得到再次利用, 实现了节约社会资源的目的, 同时也满足了面料创新的要求, 可谓一举多得。从服装公司的角度分析, 旧材料再改造改变了原有服装材料的质感、观感和使用性能, 实现了成本降低和服装产值增加的目的, 而让服装变成了一种获取高利润的产品;从我国传统设计工艺的层面分析, 面料再创造传承和发展了传统工艺的内在精华。

2 面料再创造的方法

面料再创造的方法多种多样, 使用概率较高的有印染、编织和刺绣, 其中, 最能够体现设计师创造力的是使用适当的手段对已有的面料进行二次艺术加工。面料二次艺术加工的核心思想在于将面料的纹理、性能和样式等元素打散, 之后重新组合, 形成一种全新的纹理样式。在实际使用过程中, 面料再创造的方法主要包括以下几种。

2.1 加法原则

加法是指运用排列组合的方式将一些相同材质或者不同材质的材料组合成立体、和谐、有创意的服装面料的再创造方法。加法能够实现强化服装表现力和渲染力的目的, 为服装带来丰富、立体的视觉效果和强烈的艺术感染力。加法原则的使用方式包括绣、印、染、绘、拼、贴、缝、堆和叠等。

2.2 减法原则

减法是指将原有的面料使用抽、烧、烙、磨、撕、剪等方式, 将局部去除或者破坏, 从而达到一种特殊的肌理表达效果。减法原则与加法原则表现出的风格完全相反——减法原则给人一种含蓄、简洁的感觉。

2.3 变形法

变形法是指在原本整齐、单一的基础面料上, 用抽褶、皱缩、挤压等方式进行变形处理, 赋予面料更加丰富多样的浮雕表现效果的一种再创造方法。

2.4 综合法

综合法是指在面料的再创造过程中, 联合两种及以上面料的再创造手法。为了满足服装设计的个性化要求, 设计师可以依照服装的具体风格和造型特征选择面料。采用综合法创造出的面料, 其外形表达更加丰富、生动, 能够呈现出一种亮眼的视觉表达效果和纹理显示效果。

不管采用以上哪一种面料再创造方法, 所遵循的基本原则不变, 即为了让服装产生和谐的美感。再创造后的服装给人一种画龙点睛的感觉, 而非画蛇添足。服装设计的面料再创造为的就是给服装创造全新的设计点和创意点。

3 面料再创造和服装设计的一体化表达

3.1 面料再创造和服装款式

设计师在设计、创作服装的过程中, 会特意突出已完成的服装设计成衣面料的表现力, 甚至会将服装造型款式以弱化表达的形式突出面料的表达, 依托经典款式的基本形态将人们的目光吸引到服装面料上, 那些大同小异的服装款式会因为不同的面料而绽放出更加夺目的光彩。不管本身的面料多么单一, 只要设计师将其合理搭配, 再使用各种创新技术和手段, 就会表达出不一样的色彩模式和纹理状态。

3.2 面料再创造和服装风格

服装风格包含了整个民族的精髓、整个时代的特征或者某种思想流派。服装风格用单独的作品或者成组的作品表达了各种设计风格的要素, 不管是服装独立展示的部分, 还是其整体组合呈现模式, 都能让人感受到艺术的个性化特征。如今的设计师们都在找寻创意突破点, 其实质是在找寻独具自身风格的定位点。在追求服装设计风格的过程中, 设计师们会加入时代化和社会化的审美情趣, 将自己对这个世界的理解融于服装中。在服装设计中, 即使是同样一种服装款式, 只要更换了面料, 其成衣风格是完全不一样的。正是因为服装面料这种多变的特点, 设计师们才会创造出无数的服装设计风格。

4 结束语

服装面料的再创造属于现代服装设计的核心思想, 它表达的是一种理念。在对服装面料进行再创造的过程中, 巧妙使用各种面料, 将面料再创造、再设计融入服饰的多方面, 将服装设计以多样化、创新化的形式展现出来, 从而带给人和谐的美感。

参考文献

[1]王红, 朱旭明.浅谈面料再创造与服装设计[J].纺织科技进展, 2009 (05) :74-75.

[2]张德智.服装面料的再创造创新与设计的结合[D].长春:长春工业大学, 2012.

面料再创造与服装设计 第2篇

教材原句: During his lifetime, he developed the tradition of combing poetry with painting.

模书: 在郑板桥的一生中，他发展了书画结合的传统。.

1. 教材原句:Across this painting,named racing horse, we can see a horse running at high speed like a missile across the sky.

模书:在花丛中，一种名叫红玫瑰的花，我们可以看到露珠垂叶，端庄美丽，犹如迎着春风的少女。

2.教材原句: He worked with wood during his early youth.

模书: 我曾经从事过画画，但是我现在习惯于雕刻。

3.教材原句:His interest changed later to simple picture from everyday life.

模书: 我对音乐的兴趣从未改变，而且，随着时间，日益加强。

4.教材原句:It’s black eyes, which are fixed on the cabbage, show the creatures interest in the vegetable.

5.模书 : 1)他站在小河边，静静地盯着我

2)不要盯着我，我害羞。

6.教材原句:His style of painting often leaves the audience guessing and make them use their imagination.

模书: 1)他的离开使我感到孤独。

2)不要让我等的太久。

7.教材原句:In the painting,a young woman sits alone and is deep in thought.

模书: 在画中，我看到一个老人在河边独自垂钓于满天的大雪中。

8.教材原句:To emphases the woman even more, Chen adds a lot of details to the fan and the cloth of her dress.

模书: 1)我爱你胜过爱我自己

2)我比以前仔细多了。

Unit 6 知识点的应用与再创造(二)

教材原句背会，模仿训练书面表达写出来

教材原句:1.A young farmer who wanted to wife would look at a young woman’s paper cutting skills before marrying her.

教材原句:Chen is a paper cutting expert whom I interviewed for my article on Chinese art.

教材原句:A present for parents whose child has recently been born might show a paper cut of children

模书: 1)I want to be a person(非常有钱)

2)I want to be a person (万人敬仰)

3)The person(爱我的人)已经远走了while the person

(我爱的人) 还没来到。

4)I don’t like the guy(他的发型特别奇怪)。

5)Those (劳心着治人)while those

(劳力着治于人)

4.教材原句:Paper cuts which shows the Chinese character for double happiness are often used to celebrate wedding.

5.教材原句:Paper cutting is something that he learned to do from an early age.

模书 :6)In the future, if only we can get rid of the belief

(中国年轻一代所拥有的)，we canwin without fighting.(美国前任总统尼克松语。我们一定要警惕)

7)We should change something (可以改变的)and accept something (不可改变的)

8)These are all things and persons (我能记住的)

9)Can you say some important events

(在近100年影响中国)

10)There are miracles in life (生命中很多奇迹等我去实现)

6. 教材原句：it is a Chinese folk art with a long history.

中国是一个伟大的国家有很长的历史

7)教材原句：I was also ready to try out paper cutting for myself.

传统丝绸服装面料的再设计 第3篇

一、丝绸服装面料的历史及特性

丝绸是由蛋白纤维组成的, 其对人体的摩擦刺激系数在各类纤维中是最小的, 当我们的肌肤与丝绸邂逅时, 能感觉到其特有的丝滑、柔顺。丝绸还能帮助人体锁住水分, 防止汗液的蒸发, 避免肌肤过于干燥。雪白的蚕丝在阳光的照射下会逐渐变黄, 原因就是蚕丝吸收了阳光中的紫外线。因此, 丝绸能通过吸收紫外线使人体得到最佳的呵护。

中国服饰从“丝”开始, 奠定了极具特色的东方服饰形象。不同质地的面料也会给服装带来不同的效果, 这种不同的效果影响着人的情感。例如, 棉麻类的服装面料会给人纯朴、自然的感觉;毛呢类的服装面料给人稳重、严谨之感;而丝绸有着与众不同的光泽感, 质地轻薄, 手感柔软顺滑, 带有最天然的高贵气息, 会表现出一种奢华、雅致之美。

二、丝绸服装面料再设计的目的及意义

中国作为丝绸的发源地, 其历史可追溯到五千年前, 我们的祖先发明了种桑、养蚕、缫丝、织绸技术, 为人类做出了重大的贡献。当下, 我们不仅要传承作为中华文明重要组成部分的丝绸文化, 更要以全新的眼光来审视丝绸服装的新发展。

近年来, 全球服装界刮起了中国风, 充满了中国民族特色与风情的服饰, 受到不少人的追捧, 而中国服装材料丝绸, 将中国特有的民族文化内涵内化在丝绸类服装设计中, 比如中国红、刺绣、水墨画、汉字、中山领、旗袍等, 使传统丝绸面料服装具有独特的风格, 给人以美的享受。同时以国际化的视角, 在现代时尚的语境中深挖细掘传统历史与文化的价值, 从而形成特色鲜明的设计理念与服装风格, 是每个服装设计者的历史使命。

三、影响传统丝绸类服装再设计的因素

(一) 社会地位的影响

在等级森严的奴隶社会和封建社会中, 服饰可以用来表明不同的身份和等级。一个人戴什么、穿什么、佩什么, 能表明他的阶级地位。颜色、面料、图案、某些部位的尺寸等, 都有规定, 是不能乱来的。过去中国官员的官袍, 文官衣服上绣有百鸟或百花, 武官衣服上有猛兽, 并以不同的鸟、花、兽来区分等级。在封建专制时代, 服装变成人们无力拒绝的身份等级标签, 变成了芸芸众生丧失平等尊严的功能符号。

(二) 文化传统的影响

服饰文化是文化的直接现实与集中表现。如果用一个字来形容中国传统文化, 那么这个核心字应该是“柔”。儒家文化讲求“中庸”, 这是柔的体现;中国礼仪讲求礼尚往来, 亦是柔的体现。而这个“柔”字体现在某一样具体事物之中, 丝绸可谓一个典型代表。丝绸柔软, 却不失其顺滑的特点, 象征着从古至今“行云流水”般的美好意象, 也是对儒家文化的一个很好诠释。而且中国服装的质料丝织品, 织出了上千年来数不清的美妙神话, 并奠定了与众不同的服饰形象乃至服饰文化。

(三) 审美情趣

在丝绸服装消费中, 消费者以服装为审美对象, 丝绸服装带来的典雅奢华之美成为引起消费行为的一大诱因。这种美感不仅包括丝绸服装廓型款式上给人的直觉美感, 还包括丝绸面料的舒适性、面料的纹样、色彩以及情感满足的美感。丝绸服装外观的美感能够最直接地引起消费者的审美愉悦, 因此, 消费行为的产生是由于丝绸服装外观美感引起了消费者们的共鸣。

四、丝绸服装面料的再设计

传统丝绸服装面料的再设计是指在服装面料创作中, 设计师为了表达自己的内心情感, 在符合市场潮流又能满足消费者个性化需求的基础上, 对面料进行装饰纹样、肌理、色彩以及服装廓型的二次设计, 从而把握市场流行的脉搏, 引领时尚潮流, 避免外观风格趋同化。

(一) 装饰纹样的设计

中华民族文化的宝贵财富——传统图案作为丝绸类服装的重要设计元素, 在国内外的时装秀中时常出现。一般国内的装饰纹样以具象纹为主, 例如花卉纹、虫草纹、禽鸟野兽纹, 这些装饰纹样都按照自然仿生形态来设计, 以人与自然和谐统一为理念, 并结合中国传统刺绣等来再现丝绸的华丽、古典之美。

而国外服装界也刮起充满着复古元素的中国风, 很多都运用丝绸作为原有材质, 搭配上抽象的装饰纹样, 使得视觉效果更为强烈。一般抽象装饰纹样分为二种:冷抽象和热抽象。冷抽象主要特征是有规律的点、线、面、肌理交错, 符号重复或规则构图。热抽象由自由的点、线、面关系和空间布局组成, 没有自然的痕迹, 但部分热抽象有山水、风云、雾霭的形态。在Prada“2014年春款系列新品”的秀场, 设计师缪西娅 (Miuccia) 在丝绸衬衫里融入了“脸谱”的抽象元素, 从而塑造出全新的视觉形象。

(二) 肌理的设计

法国当代著名时装大师伊夫·圣·洛朗曾感慨地说:“多少年来, 我的生活与工作都离不开丝绸, 我是如此始终如一地对丝绸一往情深。没有中国, 我们的文明不能臻于今日的境地。”[1]丝绸细密的质地, 平整的外观, 良好的垂度, 线条柔软, 使服装面料有很强的塑造能力。肌理再造在服装上的应用, 通常有加以珠饰等装饰材料, 破坏、褶皱变形等方法。

变形设计主要是通过打褶、表面加皱、扎花从而给丝绸服装面料强烈的立体感和二次再造, 对面料进行加温加定型的褶皱, 不同方向的褶皱与层次, 加上丝绸光滑与自然柔顺的特质, 来完美地演绎出高贵典雅的东方气质。褶皱的肌理表现可以根据服装的廓型需要, 面料层叠堆褶, 起到强调服装造型或结构特征的作用, 具有强烈的视觉冲击力, 能取得独特的艺术效果。

而丝绸面料的破坏性再造设计方法包括剪切, 拉毛, 镂空, 抽纱等, 破坏性设计, 可避免丝绸面料的单一性, 在视觉审美上获得充满趣味的艺术效果, 为服装增添时尚的气息。为增加丝绸面料的立体触觉的肌理表现, 可运用刺绣、钉珠、贴片、花饰等传统工艺来实现, 使直接裁剪的丝绸类服装造型辅以丰富的装饰手法。

(三) 色彩的设计

不一样的色彩能给人带来不同的视觉感受, 青、蓝、绿能给人失落、忧愁、忧郁的心灵感觉, 黄、红、紫具有尊贵、喜庆、热情、活力的效应。传统丝绸面料运用流行色, 能避免丝绸面料平庸、单一的效果, 使之具有时代感和丰富的层次变化。丝绸质地华美, 外观典雅, 由于丝绸对于颜色吸收、反射能力都很高, 色彩也普遍艳丽。而关于丝绸面料的对比色, 暗部与亮部的浓淡深浅对比比较大。传统的丝绸面料在染色时特别注重色彩搭配, 设计师会运用色彩光学原理, 结合丝绸面料特质来表现传统服饰之美。

在丝绸服装的装饰细节中, 经常采取视觉的冲击力来打动人们, 而视觉的冲击最直接的表达方式就是采取对比手法来达到, 诸如面积的大小对比、造型的平面与立体对比, 以及色彩的鲜浊、明暗对比等。[3]通过造型面积的大小、色彩对比来呈现出不同的设计节奏和变化, 为传统丝绸面料服装的细节装饰增添更多趣味, 同时也增强了丝绸服装整体的美观性和可观赏性。

(四) 廓型的设计

丝绸服装除了面料本身的装饰纹样、肌理设计、色彩因素外, 服装的廓型也是重要的设计组成部分。中国传统丝绸服装的着眼点仅仅是一个围长 (腰长) , 而西方的服装则聚焦在三个围长 (胸围、腰围、臀围) 。这种典型的轮廓和形状是由它的设计方法所决定的。众所周知, 中国传统丝绸服装是平面设计, 而不是三维立体的设计架构。因此, 它也就有了一个比西方服装更加宽松的外形, 会在人体表面滑动, 舒适感明显。而国外丝绸类服装大都注重服装的廓型, 有相对规则的直挺的轮廓, 他们把丝绸面料进行定型, 使丝绸服装与人体隔开, 为了使丝绸面料达到硬度, 通常给面料上浆、加筋、填垫、上装饰架等手段, 克服了丝绸硬度与韧度不足的弱点, 以达到修饰或矫正身型的目的, 从而塑造出完美的体型。

参考文献

[1]舒湘鄂.现代服饰与大众文化学研究[M].成都:西南交通大学出版社, 2006:14.

[2]刘兴邦, 吕航.服装材质的肌理性格及应用[J].丝绸, 2007, (05) :05-08.

面料跟单与服装跟单流程 第4篇

跟单员在外期间生活、工作注意调理有序，尤其保证人身安全，另外更注重的是代表企业形象。

一，首先跟单进入工作前需准备以下资料：

1． 颜色原样。

2． 原手感样。

3． 客人确认的小样（也就是工厂第一次打的色样）。

4． 原品质样。

5． 合同复印件（上面有对工厂的质量要求、标准、交期，数量等，跟单可参考）。

6． 以及相关资料。

二，工厂打颜色小样：，跟单需做以下事情：

1． 按客供样（原色样）的颜色，要求工厂放小样，放小样必须有书面要求，也就是打色通知书，《打色通知书》的内容包括（对色光源、色牢度、染化料是否环保、打样版数、打样坯布及大小、打样坯布规格、完成时间）等。

2．打样坯布：打样坯布与大货一致，杜绝使用其它规格的坯布进行打样，针对大货生产特点，应考虑小样坯布是否进行砂洗或相关处理。

3．根据打样通知书，正确使用光源（如：D65、TL84、U3000等）避免跳灯现象，提高打样准确率。

4．根据客人或市场部要求，《打样通知书》须注明小样大小和版数（印花和色织要注明循环问题，色织小样要附纱样，基本上化纤类染色布都是打A、B、C、D四个样）。

5．时间要求：染色烧杯样3天，印花样10天，色织样10天，特殊情况酌情解决处理。

6．文字说明：小样须贴在规定表格内（波司登股份公司色样卡），根据打样通知书标明色号、色名、编号、送样日期等。

7．色样卡管理：妥善保管，防止腿色，编号放好，做到用的时候随时能找到。

三，中样或大货头缸样（也就是生产大货前的第一次生产试样）：

提供中样或大货头缸样（如品质样、手感样、样衣面料等）应同大货一致，在条件许可情况下，应尽量模仿大货生产工艺，对所使用的染化料、助剂以及工艺流程要有记录，特别是面料门幅，要按大货生产程序进行拉幅定型、拨水，对所提供的中样或头缸一定要要留样可查。

四，生产大货过程中：

1． 明确要求：明确订单合同的的各项要求，物别是内外质量的标准要求和交期。

2． 制定生产计划：根据服装交期要求，制定面料生产计划以及分阶段的成品数量。同时填写《面料组织生产进度表》每周或每次有新的变化要及时改动。然后不定时间的向主管部门领导汇报。以传真、邮件形式发给主管。

3． 每道质量进行跟踪，主要注意：

①是否在规定灯源下对色。

②小样、确认样或头缸样是否正确一致。

③色差控制：边中差、头尾色差、匹差、阴阳面色差、缸差等。④经纬密、幅宽、色牢度、缩水率、手感、克重、气味等。

五，大货检验：

4． 检验标准和方式：按美国AATCC国际标准，十分制与四分制检验方法或波司登公司内部检验标准，而且须根据材料的用途进行不同的检验（比如：尼丝纺，有的客人是用作制雨伞的，这样就要求检验的时候一定要把底灯打开）。

5． 在规定的光源下，以确认样为准，同时参考小样或原色样进行对色，色偏控制在4-5级，不得低于4级，如超标必须进行返修或投新坯重做。

3．外观质量：

1． 布面检验：重点检查污渍、纬斜、左中右色差、头尾色差、手感差、断经、断纬、经痕、油污、色花、粗纱、色污、并经并纬、胶条、胶痕、漏胶、胶粒等。

2． 总体检验：幅宽（须量三次，头中尾）、克重（头尾）、经纬密、长度、色差、六，包装要求：

根据不同的面料性质，可采用匹装或卷装或塑料袋或蛇皮便袋等包装。而且唛头上一定要注明：款号、颜色、数量、缸号，色号，日期，订单号，卷号等．

七，测试样布３－５Ｍ带回公司进行相关物化性要求测试．

八，测试ＯＫ，方可发货（按公司程序要求发至相关工厂或本公司仓库）．

九，交期与品质的跟催和检验是很重要的，跟进生产：多到车间走走，向各工序的管理人员了解各款大货在生产过种中所碰到的问题，如有必要，需向客户或向部门主管反映问题及建议或征求意见…… 最后：

跟单员在外期间生活、工作注意调理有序，尤其保证人身安全，另外更注重的是代表企业形象。

一、日常工作安排：

⒈ 全面准备并了解订单资料（客户制单、生产工艺、最终确认样、面/辅料样卡、确认意见或更正资料、特殊情况可携带客样），确认所掌握的所有资料之间制作工艺细节是否统一、详尽。对指示不明确的事项详细反映给相关技术部和业务部，以便及时确认。

⒉ 务必保证本公司与外加工厂之间所有要求及资料详细并明确、一致！（最好要有文字证明）

⒊ 事先尽可能多地了解各加工厂的生产、经营状况并对工厂的优/劣势进行充分评估，做到知根知底。

⒋ 跟单员言行、态度均代表本公司,因此与各业务单位处理相应业务过程中，须把握基本原则、注意言行得体、态度不卑不亢。严禁以任何主观或客观理由对客户（或客户公司跟单员）有过激的言行。处理业务过程中不能随意越权表态,有问题及时请示公司决定。

⒌ 预先充分估量工作中问题的潜在发生性，相应加强工作力度，完善细化前期工作，减少乃至杜绝其发生的可能性。不以发现问题为目的，预先充分防范、工作中重复发掘、及时处理问题并总结经验，对以后的工作方式和细则进一步完善方为根本之道。

6.订单跟单员与订单负责人（操作员）要保持密切的联系，出于双方的利益着想，双与对方沟通，将问题降到最低限度。

二、生产过程中的验货工作程序：

⒈ 面/辅料到厂后，督促工厂最短时间内根据发货单详细盘点，并由工厂签收。若出现短码/少现象要亲自参与清点并确认。

⒉ 如工厂前期未打过样品，须安排其速打出投产前样确认，并将检验结果书面通知工厂负责人和工厂技术科。特殊情况下须交至公司或客户确认,整改无误后方可投产。

⒊ 校对工厂裁剪样版后方可对其进行版长确认，详细记录后的单耗确认书由工厂负责人签名确认，并通知其开裁。

⒋ 根据双方确认后的单耗要与工厂共同核对面/辅料的溢缺值，并将具体数据以书面形式通知公司。如有欠料，须及时落实补料事宜并告知加工厂。如有溢余则要告知工厂大货结束后退还我司，并督促其节约使用，杜绝浪费现象。

⒌ 投产初期必须每个车间、每道工序高标准地进行半成品检验，如有问题要及时反映工厂负责人和相应管理人员，并监督、协助工厂落实整改。

⒍ 每个车间下机首件成品后，要对其尺寸、做工、款式、工艺进行全面细致地检验。出具检验报告书（大货生产初期/中期/末期）及整改意见，经加工厂负责人签字确认后留工厂一份，自留一份并传真公司。

⒎每天要记录、总结工作，制定明日工作方案。根据大货交期事先列出生产计划表，每日详实记录工厂裁剪进度、投产进度、产成品情况、投产机台数量,并按生产计划表落实进度并督促工厂。生产进度要随时汇报公司。

⒏ 针对客户跟单员或公司巡检到工厂所提出的制作、质量要求，要监督、协助加工厂落实到位，并及时汇报公司落实情况。

⒐ 成品进入后整理车间,需随时检查实际操作工人的整烫、包装等质量，并不定期抽验包装好的成品，要做到有问题早发现、早处理。尽最大努力保证大货质量和交期。

⒑ 大货包装完毕后，要将裁剪明细与装箱单进行核对，检查每色、每号是否相符。如有问题必须查明原因并及时相应解决。

⒒ 加工结束后，详细清理并收回所有剩余面料、辅料。

⒓ 对生产过程中各环节（包括本公司相应部门和各业务单位）的协同配合力度、出现的问题、对问题的反应处理能力以及整个定单操作情况进行总结,以书面形式报告公司主管领导。

13.在检查过程中一定要公平，真实。不能收到厂家的一点点好处，而忘了自己的职责。

跟版要求：

1）要有较好的外语基础，掌握一定的专业外语，同时至少对（面料/服装）生产流程有基本上的了解：接单--备料--开裁--扫粉（如有车花或钉珠）/排花（如是喱士排花款）--车缝--手工--后整--查货--包装等等。

2）接单：清楚明白不同客户对样办款式及风格上的需求，在跟客户接单时，能及时发现一些生产上可能出现的问题，诱导客户接受既具他的产品独特风格而又适于大货生产的产品（注意：“是否适合于生产大货”这一点是做样办时特别重要考虑到的！！因为，如果难度太大而不是普遍工厂能到好，那么无疑就是大大提高了生产成本……），把客户各项要求清楚地标明在办单上。

3)布产：A.让纸样师傅做图稿的同时安排备料，认真做到跟进每工序的进度并记录生产过程中碰到的每个问题、需注意的事项、每种物料的用量及各工序生产工时以作成本核算的基本资料。

4）看办：样办完成后，可请本厂设计师一起看办（这个对于初入门的跟单员相当重要，可以从中学到一些技术上的东西），看看这办是否已做到如你从客户那了解到的他所要的样办。

5）成本资料：样办寄给客户后就得做成本资料存档及给客户报价，这一项需要特别谨慎认真。大家都知道，如果成本出了点错或是报价出错，会对以后这个款的大货带来很大损失……

跟大货生产要求：

1）有较好的外语基础，掌握一定的专业外语，同时至少对服装生产流程有基本上的了解：接单--备料--开裁--扫粉（如有车花或钉珠）/排花（如是喱士排花款）--车缝--手工--后整--查货--包装

2）接单：特别注意与跟办同事衔接好相应款式在做办时存档的资料----这部分工作得特别细心，如：做办时是这样做，而客户已要求大货更改另外的做法。

3）布产：将生产单及各工序在做办时遇到的问题、修改方法以及人客意见的资料分发给各相应工序。

4）跟进生产：多到车间走走，向各工序的管理人员了解各款大货在生产过种中所碰到的问题，如有必要，需向客户反映问题及建议或征求意见……

5）货期及质量：跟进货期的同时要让QC控制好质量……

6）出货箱单资料：需预先提供出箱装单资料给船务部用于做报关资料……

7）包装出货：一般情况下，不同客户有不同的唛头、唛头位置车法、包装资料。按客户要求做就可以了啦……

1、头办：设计图纸发外厂做头版，头版批核尺寸和板型（和设计师一起），若不确认，必须继续做复版。

2、确认生产款：做面辅料订购预算单交采购部订购。

3、发面辅料：开单发面辅料（CMT单不用发面料）

4、做产前版：用大货面辅料（如没有物料可暂代，但需标示清楚）做正确产前办，追办并批复（包括工艺、尺寸、辅料、款式等，总之是大货前样）。

5、生产进度和质量跟进，确保货期和质量：开裁、裁数、初期查验、中期查验、尾期查验、交货、退主辅料清算。中间要解决各种生产中问题，对每款易出问题部分要时时提点检查。如裁数多了或少了，物料补订和补发，对FOB单数量的正常接受范围外的：要不要多的数量、接不接受少了数量，三期的质量问题如何解决如何监督，货期晚了如何解决等等。

跟单除了专业技术之外，还有的就是要注意和工厂的关系处理，这是一个很重要的关键

跟单的步骤包括：产前样的确认，船样的确认，生产中工厂和公司之间的衔接沟通，原料的质量鉴定，生产技术，产品包装方式，交期的跟催和跟进，等等，总之包括生产的全过程。

还有的一种跟单是业务跟单，多为外贸公司，对技术的知识要求不是太高，主要是负责生产工厂和客人的联系，并安排出货方式和船期，付款等。当然对于面料（服装）的质量也相当重要。

跟内单的大致流程如下：从客户下单到签定完合同，根据排料室提供的排版图进行前期的面料准备工作，同时可着手下投产资料单给各个部门（包括计划办、品质部、技术部、采购部）。面料到厂后可根据工厂的实际情况到车间跟踪一下生产进度，以便更好的与客人沟通，并及时让客人了解工厂的大货操作情况，以备在出现特殊情况下（如交期不及时、不能按时交货等）让客人在第一时间得到消息，避免出现客人提前订好船期或空运，因退仓不及时而给工厂造成不必要的损失。

跟单注意事项:

1：物料是否正确。

2：尺寸是否“准确”。

3：款式是否错误。

4：做工是否细致。

5：成品颜色是否“正确”。

6：有无漏定物料。

7：物料是否能按预定时间到加工厂。

8：时间上是否有问题。