那年,初中爱情诗歌

那年,初中爱情诗歌（精选15篇）

那年,初中爱情诗歌 第1篇

岁月荏苒，时光辗转

十载青春已逝

回忆敲打着心间

声声落下曼妙的旋律

时针拨动着怀念

分分留下绚丽的甜蜜

晨曦的广播声

自习里朗朗的背书声

班主任背手游走于桌椅间

那气定神闲的背影

那青春期盟动的淡淡情意

总能在记忆里勾勒出那时年少的模样

亦曾燃烧过，沸腾过

我们用三年的时光舞动出了青春的弧度

可回首恍惚间

你已不复当年模样

草长莺飞，花谢花开

总让人想起那一季

春暖花开，阳光明媚

总想起在那青春飞扬的日子里

年少轻狂的我抱着一颗皎洁期许的心

对你暗生情意，临水羡花

花开有期

所有得眷恋已是一份无法投递的往事

时光短暂

在不经意的转眼间

那些明媚，那些情意

隔了天，隔了地

隔了苍海，隔了桑田

那些挥不去的时光

总能在岁月的渡口在某一瞬间

让我们感伤让我们回味

那年,初中爱情诗歌 第2篇

那年那天

放了假

我们一起

走出围城

穿越城市繁华

走进古老的山林

寻找传说中的古塔

游看林风景

细听小溪声

唱歌，描画

迎日出，看晚霞

触摸技头小虫任由爬

伸手摘下小野花

享受着

山野里的自然美

山山水水诗情画意

浪漫降下

那一天，那一刻

依偎着你

贴着你的.温暖

如含羞草一样羞答

喜鹊枝头高歌

悄悄的耳语

在古塔浓重的阴影里

留下一个

那年,初中爱情诗歌 第3篇

1 对彼特拉克式诗歌的批判与继承

意大利诗人彼特拉克的诗歌风格对英国文艺复兴时期的诗歌起着决定性的影响。随着托马斯·怀亚特将彼特拉克十四行诗引进英国, 彼式风格的诗歌像一股春风吹醒了沉睡已久的英国诗坛。这类诗歌用词典雅, 讲究格律, 崇拜女性, 强调精神恋爱。邓恩不满于彼特拉克式格律严谨温柔婉转的爱情诗, 他摒弃一成不变的格律和华丽的词藻, 客观大胆的批判那种不现实的爱情。他的爱情诗就像一把利剑刺动了彼式诗歌的神经。

1.1 形式上的解构

邓恩首先从形式上对彼式诗歌进行挑战。彼式诗歌主要采用十四行诗体, 通常是抑扬格五音步。而邓恩却破坏这种严谨性, 以多变的音律形成诗歌的不流畅性。这不仅使格律服务于情感表达, 也巧妙的讽刺了彼式诗歌。《歌:去, 抓住一颗陨星》便是一个代表。仅仅在开始的第一个诗节, 受情感因素的影响, 格律的变化就呈现多元化的趋势。前四行代替传统抑扬格五音步的是七音节的扬抑格;到了第五行, 突然增加的“ing”音节打破了节奏的稳定性。更为大胆的是, 随后的第七八行, 每行只剩两个音节。这种节奏的不连贯性破坏了整首诗的完整性, 使一首优美的歌变得断断续续, 毫不悦耳。但它却是在表达诗人内心积郁多时的怒火, 表面是对女人善变不忠的斥责, 实为对自己背叛行为的谴责。诗歌是艺术化了的现实, 邓恩通过这种节奏的变化充分发泄了对自己的幽怨和谴责。随着节奏的变化, 邓恩的情感一泻而出, 同时也使读者在心里产生了共鸣。而这种方式也巧妙地对彼式诗歌一成不变的格律进行了解构。

1.2 传统意象的继承与发展

邓恩的爱情诗虽然在形式上是反彼式诗歌传统的, 但诗中的很多素材像流星, 叹息、眼泪等却都是典型的彼式诗歌传统意象。从这点来看, 邓恩对彼式诗歌还是有所继承的。但对其意象的应用, 相同意象所传递出来的含义及背后的寓意却迥然不同。斯宾塞用星星来喻指女人的智慧神圣以及她对男人的指引作用和男人对女人的崇拜, 而邓恩却用流星反讽女人忠贞的不现实性。眼泪, 叹息在彼式诗人笔下成了男子求爱不得自怨自艾的的典型表现, 邓恩的诗中也有眼泪和叹息, 但他用此意象诠释的不是男人在被女人欺骗伤害之后的凄凄惨惨戚戚, 而是一种洒脱超然无所谓的态度:“我不能用呼吸, 再催动一声叹息, /也不能再恳求一颗眼泪滴流。” (《爱的无限》) [1] (P41)

彼式风格的诗人颂扬的是一种“理想的爱, 至善至美的爱”[2]他们把爱情描绘的过于唯美化, 华而不实矫揉造作的诗风使他们的诗歌基调过于单一主题缺乏新意, 令人产生审美疲劳。邓恩巧妙成功的化解了这一瓶颈。他的爱情诗表面上是对女人的讽刺和挖苦, 但从更深层的角度看, “邓恩的驳斥对象实际上并非理想化了的女人, 而是彼式理想主义者。”[3]在对彼式诗歌的继承与批判这对矛盾中, 邓恩以传统的彼式诗歌素材为载体, 通过机智辛辣的语言表达出睿智深邃的哲学思辨, 摒弃女人虚无飘渺的理想形象, 客观再现了真实生动的男女之爱, 用彼式诗歌传统的意象挑开其朦胧的面纱, 直讽彼式诗人笔下不切实际的爱情。

2 爱情观中的现实主义和理想主义

2.1 纵情享受的肉体之爱

爱情观中的现实主义和理想主义这对矛盾也是邓恩爱情诗中呈现的一个特点。有些学者认为约翰·邓恩是“色情”诗人, 比如他在《献给就寝的情侣》中写到:“…解下那腰带, 仿佛璀璨的天河之带/…/脱下你所围戴的那缀满珠式的胸衣, 忙碌的愚夫们的目光会被定在那里。”[1] (P213) 诗人用大胆裸露的语言描写情人间宽衣解带的场景。百般的花言巧语, 目的就是要把女友引诱到床上。整首诗男主人公以恣情纵欲寻欢作乐的花花公子形象出现。这种爱情观中的现实享乐主义与诗人的早年生活息息相关。邓恩青年时代放荡不羁, 纵情酒色。他的两个主要爱好就是看戏和拜访女人。

2.2 纯净脱俗的灵魂之爱

才华横溢的邓恩在那个年代不免有些玩世不恭。但当他找到一生的挚爱——妻子安·莫尔之后, 邓恩的爱情观发生了极大的改变。他开始追求理想的爱情, 注重精神之恋。从他临行前写给妻子的《告别辞:莫悲伤》中可以看出邓恩对精神之恋的赞扬。邓恩透过肉体之恋分离的绝对性, 暗示精神之恋的永恒。他与妻子的爱是经过冶炼提纯的爱情, 精神之恋纯净而无污染, 精神情侣便在这纯净中得到真爱, 最后诗人把妻子和他自己比作圆规的两只脚, 妻为圆心角, 夫为圆周角, 两人永不分离, 一起为他们的爱情画上了一个完美而永恒的圆。整首诗意境之美颇有些新柏拉图式纯粹精神之恋的意蕴。

2.3 真正爱情的完美结合

随着诗人思想的不断成熟, 感悟的不断加深, 邓恩在对待灵与肉的问题上, 把“现实主义的追求自由享乐的肉欲之爱与理想主义的崇尚忠贞契合的灵魂之爱糅合了起来。”[1] (P11) 他在迷恋肉体之爱的同时注重精神之恋, 强调灵与肉的结合。《出神》一诗便是此观点最好的诠释。两个情人彼此相恋, 他们双手合十, 目光交织, 融为一体。情到深处, 肉体的合二为一渐渐的升华至灵魂的出窍。如果说灵魂是神明, 那么肉体就是天体, 没有天体的承载, 神明的光辉也暗淡无光。经过一番探寻和领悟, 诗人在最后一语道破了灵与肉的关系, 顿悟出爱情的真谛:“爱情的秘密确实在灵魂中成长, /然而肉体却是那载道的书籍。”[1] (P98) 邓恩用灵与肉相结合的观点很好的化解了他爱情观中现实和理想的冲突。纵情肉体之爱太过低俗, 纯粹的精神之恋又有些飘渺。在他看来, 肉体基础上的精神融合才是真正的爱情。

3 结束语

在文艺复兴这个充满新旧思想交替的时期, 受社会因素以及个人经历的影响, 冲突和矛盾充斥着约翰·邓恩的整个心灵。他既是怀疑的又是传统的, 既是世俗的又是虔诚的。。他的这些矛盾与统一在他的爱情诗中的得到了淋漓尽致的展现。从对彼特拉克式诗歌的批判与继承到他爱情观中现实主义与理想主义的交融, 邓恩从这些矛盾中找到他灵魂的归一, 他的爱情诗歌“不是靠一些纤巧的手法来炫世的, 他的背后有深厚的文化和一个广大的想象世界”[4] (P137) , 从而显得个性鲜明, 寓意深远, 具有很高的艺术价值。

摘要：玄学派鼻祖约翰·邓恩的爱情诗中充满着矛盾与对立。然而他在表面的矛盾与对立中表达的却是其蕴含在背后深刻而高度的统一, 意寓深远。

关键词：约翰·邓恩,爱情诗,矛盾,统一

参考文献

[1]傅浩译.英国玄学诗鼻祖约翰.邓恩诗集[M].北京:北京十月文艺出版社, 2006.

[2]方汉泉.文艺复兴与英诗——从王佐良先生的《英国诗史》说起[J].华南师范大学学报 (社会科学版) , 2000 (1) .

[3]李正栓, 南方.邓恩《歌》中的格律音乐与数字命理意象[J].河北师范大学学报/哲学社会科学版, 2008 (4) .

那年的爱情,那年的忧伤 第4篇

工作很轻松。没事时，我喜欢坐在工作台边发呆，没想到竟引起同车间一个女孩的注意。有一天快下班时，她径直走过来，对我轻“嗨”一声：“靓仔，发什么呆啊？是不是想女朋友了？”

我微微惊了一下，竟有点羞涩：“没……没……没想女朋友！我没女朋友！”

我语无伦次的紧张样，逗得她“呵呵呵”笑了一路。

从交谈中得知，她叫小雨，来自江西景德镇，比我早进厂半年。随着工作上的不断接触，她成了我打工路上第一个要好的异性朋友。

工厂的日子，像无声无息挥发的酒精。性格孤僻慵懒的我，慢慢消醉在日复一日的工作节奏里，忙时拼命，不忙走神，独来独往。如果不是小雨时不时瞅个空子跑来逗我说上几句，我都怀疑自己是不是已经处在了失语状态。

小雨个子小巧，圆圆的“娃娃脸”，瓷器般细腻光洁；性格活泼开朗，说话语速很快，和我聊天时，往往是她说九句，我最多接个半句。说到高兴处，眼珠子也会说话，骨碌碌滴转流盼，汪汪秋水，烟霭云生。两颊不时涌上丝丝红晕，似精美瓷器的表面，走了浅浅的红釉。由不得我在心里轻吟低叹：“哦，怪不得她来自瓷都，分明是个小巧玲珑、乖巧可爱的瓷娃娃！”

但我还是经常发呆。我不敢肯定，我的发呆，除了思乡念亲，心情低迷，就一定没有小雨的影子。我一直很挂念家里，在湖南那个偏僻的小山村，留守着多病的母亲。而父亲，因为母亲几年前一次大病欠下的巨债，早已随着村人，远赴一个叫大连的海滨城市打工。听说是在修建囤货码头，又听说是在码头扛包干活。而我，也因为家里的巨债，自愿放弃高中学业，来到这个叫深圳的地方，寻找自己落脚和发力的起点。

工业区的天空，在我心头的印象，似乎总是灰色，但和小雨交往的日子，我却分明看到，头顶的天空，刹那间一碧如洗，瓦蓝瓦蓝。小雨时不时来宿舍看我，并帮我做事。我堆在床脚边的脏衣服和臭袜子，被她一盆一盆洗掉。我不善表达，就经常买点零食送她。或者，陪她逛街。在工业区的街头，有一搭没一搭说着闲话，漫无目的随处游走。

日子平静地过着。我们只是平常人，自然也只能过平静的平常日子。如果不是家里那个电话，我和小雨，也许会将这种平常，一直持续，甚至永远。

母亲在电话里告诉我，家里出了大事。正是农忙，父亲向工头告假，带着挣到的几千块钱，准备回家“双抢”（收早稻，插晚稻）。工头也是本村人，他没空回去，就托父亲帮他带8000元现金回家。哪知一下火车，父亲这才发现，衣袋被划破，所有钱不翼而飞。失魂落魄的父亲，现躺在家里，难过得三四天水米不肯沾牙。母亲本想瞒着我，但看到父亲如此，也就不得不告诉我。

这个消息，对我而言，无异于五雷轰顶，旧债未还，又添新愁，为什么我家的日子总是雪上加霜？不算自家损失的几千块钱，单单帮人家带的8000块钱，按我当时的工资就要不吃不喝整整两年才能挣到。父亲现在所受打击的程度，想想就可以知道，而且我根本就不敢再往深处想。

我好不容易定下心神，执意叫父亲听我电话。挂断电话等了半个多钟，父亲才在母亲的搀扶下，来到有电话的邻居家。我也在这个等待的空隙，将心情好好休整，然后在电话里故作豪气地告诉父亲：“钱丢了就丢了，只要人没事就有办法。你不要担心，如果工头催你，你就告诉他，父债子还，丢了的8000块钱，我们不烂他的账，以后由我来还！”

我不知道我的表态，能给父亲带来多少精神上的安慰。但挂了电话后，我却抱头痛哭失声。我突然一下子觉得，我肩上的担子好重，当务之急，我的任务，就是要多赚钱啊！

自那天开始，我脱胎换骨，成了工作狂人。我抢着去加班，本部门没班加，还主动申请到别的部门助工。如果同事不愿加班，我就自愿顶替。由于一心泡在车间里，我和小雨在一起的时间竟越来越少。

直到有一天，小雨在楼梯口堵住又要去加班的我，她有点生气地质问我：“你是不是想钱想疯了？工作对你就那么重要吗？”

我看着她，不置可否。

她推了我一把，焦急地问：“你说话啊？你是不是遇上什么事了？是不是很缺钱？你要是缺钱，跟我讲，我把工资借给你！”

“没，没事，我只是想趁年轻多赚点钱，以后我们才不会苦！”我轻轻拨开她的手，又一次违心编了谎话。

没想到这个谎话，再次把小雨感动。当我加完班，拖着疲惫的身子回到宿舍，发现她又帮我洗好了脏衣服，同时还在床头放了两个苹果和一盒牛奶。

我长叹一声，身子像散架一样，人重重地倒在床上。

可是，加班费每小时才一块五，就算白天黑夜加个不停，又能赚多少钱呢？我每月的工资，算上全部加班，也才五百来块。我要替父还债，谈何容易？唉，除了没人时长吁短叹，我也实在没啥办法。

有一天，我买牙膏，在士多店里，无意中听到几个民工聊天，他们在外面打散工，好像很赚钱。我当时热血直冲脑门，以为这是难得的商机，于是立即回厂辞工，却没有批准。求财心切的我，当即决定净身出厂。小雨听说我要走，第一时间赶来劝我。见我一直坚持，只得陪我去外面租房。行李在租房还没放稳，我就开始张罗着四处找工。

我在工厂附近和一帮四川人一起揾工，干的基本都是又脏又笨的重活：卸水泥、搬家具、拆墙、挖坑……我身材单薄，力气太小，老拖别人后腿。尽管这帮四川人对我还算照顾，但毕竟我从没干过这样的重活，身子还是吃不消，几天干下来，我的两个膀子就只能吊着，似乎不再属于我，想抬抬不起，吃饭穿衣都困难。

小雨来看过我几次，每次都哭得像个泪人，总是不停地对我说：“你何苦这样折磨自己，如果你缺钱，你就和我说，我可以把工资全部给你。我不是贪钱之人，我只要你好……”

我往往只是对小雨苦笑：“没什么，真没什么？”我不说话还好，一说她更伤心。因为她一直以为，我拼命赚钱，全是为了她，为了我和她的将来。

但我真的不是为了小雨，我也不知我和她有没有将来，我没有勇气告诉她。沉重的债务和苦难的工作，正在一点点摧毁我的信心。我开始拒绝见她，想办法躲着她，我不想让她看到我落魄潦倒。

终于有一天，小雨再次把我堵在出租屋里。她不让我出门，不允许我做零工，执意要我收拾东西，重回工厂上班。而那几天，正是我最倒霉最灰暗的日子，我在外面处处受挫，甚至人格受辱，我的自尊，已经临近崩溃。

那天，她也表现得特别狂躁。为了紧紧拉住我，她的指甲几乎掐烂了我的皮肉。我被掐得生痛，一下子抽回手，抬手就是一耳光，同时对她大吼道：“你，你，你是我什么人啊？管得宽，我告诉你，你什么也不是！我的事，不要你管！我喜欢打零工怎么啦？我喜欢受苦怎么啦？我不要你管，反正我不要你管。你，你，从哪里来回哪里去，就当我们从来不认识！”

小雨捂着半边脸，惊恐地看着我，根本不相信我竟会打她，好像是第一次才认识到我是这么个人。瞪了足足几分钟后，她突然一个转身，掉头急奔出去。跑出好远好远，我似乎还能听到她撕心裂肺的哭声。

这是我第一次，也是惟一一次，最后一次，对爱我的小雨发火。她跑后没多久，我就陷入了深深的忏悔。但我没去找她，我决意当个恶人，硬着心肠和她分手，免得以后她跟我吃一辈子苦。

两天后，她托同事转给我一封信：

当你看到这封信时，你已经不知道我在哪了。你知道吗？你那天的话深深伤害了我，你的耳光重重击痛了我。作为女孩子，我这样对你，难道你真的没一点感觉吗？其实我多么想对你说：我爱你，我要和你一起分担所有苦与痛！可你不仅不接受，还无情地伤害我，刺激我……但我还是要感谢你！谢谢你给了我快乐，让我在快乐中度过了人生中最美好的日子！我不知道前面的路还能走多久，我也不知以后我们还能不能再相见，或许永远也不会见了……最后，请听我一句好吗？就当我求你了，不要再做零工，那不是你应该承受的……

从同事口中得知，和我吵架后的第二天，她突然决定离职，同已经辞工的姐姐一起回家。走时她对同事说，以后再也不来广东了。

我终于听了她的话，没有再做零工，不久转入一家园林公司上班，直到现在也有了自己的园林公司。但在深圳这么些年，我却真的再也没遇见过她。

责 编：熊正红

那年爱情诗歌 第5篇

媒人随口的一句玩笑

带我出现在你的面前

你的眼睛大而光彩

你的容貌特别娇艳

你的嘴角笑的很甜

你的气场女子中少见

你的神情那么兴奋

你煮的鸡蛋差点放盐

从此我把累世的光棍

攒在今生一世的缠绵

从此你我的生命连在一起

你的名字前刻上我的标签

中午我骑向你们的郝岗

满面扑来油菜的芳香

桔枝环抱你婀娜的身子

蜜蜂调皮的围着你弹唱

桔园连着高高的上岗

你家的楠竹兴发的很旺

灰兔钻进送软的竹叶

黄雀掠过枝头的阳光

隔生的竹笋拱开了黄土

采割的幸福在林中荡漾

黄昏怎舍得辞别你的家门

你依着我送了一程又一程

四野的炊烟慢慢散尽

不远的哨所亮起了黄灯

港沟的鲫鱼迎水乱飞

郝家湖的上空水汽蒸腾

我们久久的关爱着对方

湖畔水田边阵阵蛙声

我自豪你终成为我的新娘

都夸我娶到最行的姑娘

你对我是那么的依恋

你好爱干净散发着芳香

我们是那么的穷苦

可是我们并不感到彷徨

你怀着我的生命

迎接出工在外的我每每天天的黄昏

眺望堤上守在村旁

那一年……

匆匆那年经典爱情诗歌 第6篇

匆匆那年

十九岁的夏天遗忘在我书台上的清新照片

匆匆那年

匆匆的你

打马而过我易碎易破的梦魇

花开花落花不变

白裙子的女孩你是不是还那么纯洁

素颜朝天

扎着生动的马尾辫

我固执地在那棵树下等着你出现

与你赴昨日之约

你却没出现

你可知道我多少次夕阳下回望你的双眼

却等不回你坚定的爱恋

如歌岁月落地无言

我们毕业在那年

匆匆地

你飘散了我的记忆

逃离了我的视野

时间终于辜负了诺言

苍白的话朦胧了我的双眼

事过境迁

我等不回了我对你的爱意缠绵

说好一生的誓言

千百年匆匆而过

匆匆的那年

为了你的一笑颠沛了我掌上的经年

为了你的一笑耽误了我的告白

匆匆那年

那年匆匆

那年的签名爱情诗歌 第7篇

还记得

我还从未走远

逝去的时光

谁都不能替代

本不该相遇

与你相逢的场面

那火光就在我的面前

忙碌的作祟

时刻倒映

那一天

花很美

风很轻

我们并肩躺着

没有多余的言语

爱投射炙热的太阳

爱，存在于那里

你笑得很灿烂

抓住阳光

在空中写下：

我喜欢你

我的best friend

我站得很笔直

握住她的手

在地上写下：

我爱上了我的

best friend

那一天

花很美

风很轻

我们并肩躺着

没有多余的言语

爱投射炙热的太阳

爱，存在于那里

你笑得很灿烂

抓住阳光

在空中写下：

我喜欢你

我的best friend

我站得很笔直

握住她的手

在地上写下：

我爱上了我的

best friend

没有人能替代

除了你

谁都不爱

只因为

那一点

你笑得很灿烂

抓住阳光

在空中写下：

我喜欢你

我的`best friend

我站得很笔直

握住她的手

在地上写下：

我爱上了我的best friend

发生于许多年前的某一天

那年,初中爱情诗歌 第8篇

一、《致橡树》诗歌解析

爱情是任何时代文学作品中都离不开的主题, 然而不同的作家对于爱情的理解是千差万别的。我们中国古代的女性对待爱情是将自己作为男人的附属品, 她们是依附于男性而存在的, 这样的爱情是没有任何平等可言的。而舒婷的《致橡树》一诗却是完全相反的, 它高度地重视了女性的主体地位, 强烈地呼吁女性的平等地位以及自我价值。这一点与诗人的创作背景是紧密相连的, 当时处于文革刚刚结束的时期, 诗人们内心中都含有一种宣泄及解脱的情绪, 各种解放自我、实现自我, 呼唤平等和自由的心态一触即发。在这样的时代背景下, 舒婷以作为女性特有的细腻和敏感, 怀着对女性的关怀写下了这篇具有影响力的诗篇。在诗中, 诗人运用了大量的自然景物的意向, 如:凌霄花、鸟儿、泉源、险峰等等, 然而诗人对这些意象显然是持着批判的态度, 因而它们是依附着别人而生存的, 这些意象显然指的是爱情中没有自我的女性。诗人就是要通过这首诗来唤起女性的独立意识, 就像是诗人在诗中提到的“木棉”作为树的形象和你站在一起, 显示了诗人对女性平等地位的呼吁, 它告诉女性自己应该为自己活着, 不需要成为他人的陪衬, 应该努力地追求自我的价值。诗人借助这首诗反映了自己的爱情观, 不仅要求能够互相理解和信任, 还需要女性在其中维护自己平等地位, 这一点正与当代女性的特征相符合。

二、平等独立的爱情观, 追求男女之间纯粹而又真挚的爱情

舒婷的《致橡树》首先是一首爱情诗, 但同时它又是一首呼吁女性平等地位的诗作, 这是舒婷眼中爱情的基础。诗的一开头, 形成了以“我绝不”的排比句, 具有加深诗人情感的作用, 反映了诗人对依附于另一半而存在的爱情的排斥;接下来以“必须”二字为开头的诗句“我必须是你近旁的一株木棉, 作为树的形象和你站在一起”, 这反映了诗人对平等爱情观的提倡;接着又以一句“你有你的铜枝铁干, 我有我的红硕花朵”反映了诗人倡导那种男女双方各自有各自的独立空间的爱情状态, 但是双方能够同甘共苦“, 我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们也共享暮霭流岚、虹霓”。整首诗是由一连串的意向构成的, 清晰地表达了诗人的爱情观:相持相守、平等独立。

三、张扬女性的主体意识, 凸显女性的自我价值

在中国的传统中, 女性和男性的地位一直是不平等的, 女性处于一种弱势的地位, 并且需要事事以男人为中心, 根本没有自我。在舒婷的诗中, 其强烈的女性意识喷薄而出, 强烈地呼唤着女性的独立意识和实现自我价值的需要。在爱情上, 女性应该与男性是平等的, 具有自己的价值。《致橡树》中, 一句:“我必须是你近旁的一株木棉, 作为树的形象和你站在一起。”可谓是诗人的爱情宣言, 诗人大胆地挑战了传统思想中男性的权威, 极力地张扬女性的主体意识, 要求女性作为独立的个体而存在着, 实现自身的价值。就像木棉一样, 大胆地向橡树告白, 这一点反映了在诗人的眼中:女性只有独立自强, 才能够获得真正的爱情。

四、温柔的女性关怀意识

《致橡树》的核心是张扬女性的独立意识和自我价值, 诗人以第一人称的口吻激情地说出众多女性对于爱情的要求:不依附于男人、有自己的空间和价值、自己承担着属于自己的责任、和男性处于平等的地位、相互尊重、相互扶持, 诗人能够细腻地道出女性的心声, 归根结底是由于诗人强烈的女性关怀意识。这首诗产生的大时代背景是文革伤害时期, 舒婷通过一首诗歌缓缓地叙述了多少女性的心声, 温暖了多少女性的心灵, 并且对她们的思想具有极大的指导价值, 在整个时代都具有重要意义。

五、结语

总而言之, 舒婷的《致橡树》反映的是一种新的爱情观, 在其中女性的地位与以往相比有了很大的提高, 与男性是处于一个平等的高度, 这是一种理想化的爱情观, 给当时的女性带来极大的心灵慰藉。可以说《致橡树》的出现, 在某种程度上来说, 这是当时的时代在精神上的反映, 对当时以及后世的影响都是深远的。

参考文献

[1]廖弦.木棉树与橡树的新爱情观——读舒婷《致橡树》新感[J].剑南文学 (经典教苑) , 2011 (09)

[2]熊文娟.舒婷《致橡树》的再解读[J].文学教育 (上) , 2010 (04)

那年那夕爱情诗歌 第9篇

——题记

走在路上，爱，在时间里沉淀。

情，在步伐中稳建。

岁月，是感情的考验，心是否坚韧。

是爱情的萌芽，梦幻般童话里的王子。

是对未来的憧憬。

依恋，是青涩少年（女）的一次牵手，心，翩翩起舞。

是飞翔的美丽的蝴蝶。

离别，转身没入人海，缩小的背影，慢慢消失。

转角，是匆匆一瞥，在某个角落相遇，在人海中告别。

眼前的一切转换得太快，闪了眼。

美丽的转身是华丽的意外，在这个路口的暂别，是为了去下一个站点相遇，更好的相遇，能够再见更好的你，在千万个人中，有一个地方，是心的沉陷，能够遇见你，是缘分，我们都是上帝的幸运儿，正在发生着悄然变化的我们，从活泼可爱的儿童，成为俊美的青少年，初尝恋爱的味道，时隐时现的热情、关怀，建立了纯真的友情，那是充实的初中生活，后来，分散了，各自走在路上，把深深的喜欢，放在心里温存，青春，青春的记忆，无疑是美好的，刻下深浅不一的印记，埋藏回忆的画，我们在追求中跋涉，脚下的路也坎坎坷坷，离开了，便不要回头，我们都走了从此，不再说从前……以后……

那年我们都傻爱情诗歌 第10篇

我等在原地

手和脚都起了冻疮

你哭着说：你傻啊?天那么冷

我说：换了地方怕你找不到

那年落雨

你等在原地

落汤鸡般冷的哆嗦

我心疼的抱着你说：你傻啊?淋病了非揍你

你说：你一会儿找不到我就着急

那年我生日

等远方的`你给我说句祝福

天黑了手机还是那么安静

我还是没能忍住拨通了电话

我说：我饿了，等你一起吃蛋糕

你还是哭了说：你傻啊!我真

的忙

那年情人节

你说：我回来了

我说：别傻了，我有人陪了

那晚，我抱着你的照片

醉了一夜

那年，我们傻了吗

那年，我们怎么了

一人一个谎

初中爱情自编 诗歌 第11篇

路边的风景，你可知道

少年维特为什么烦恼

无论是梦中还是醒来

总会看见你的音容笑貌

远在天边，近在咫尺

似春光明媚云雾缥缈

如蒙神奇的魔力左右

为你意乱情迷，心荡神摇

路边的风景，你可知道

是谁禁不住激动和心跳

怀着甜蜜而罪恶的憧憬

走进光辉思想沐浴的学校

遥望你身披朝霞亭亭玉立

捧着谁的情诗品读推敲

然后把谁叫到你面前

娓娓道出你的热讽冷嘲

啊，路边的风景，你可知道

是什么成就你独领风骚

在万紫千红的革命校园

有多少男生为你疯魔倾倒

是谁在为你纵情放歌

除了蕙心兰质花容月貌

更有不可抗拒的永恒魅力

匆匆那年经典爱情语录 第12篇

2. 方茴说：年轻时总是爱做互相伤害的事，最后我们都很绝望，因为我们知道，能拯救彼此的只剩下分开着一种选择。

3. 原以为不管多少次的爱，总是会把曾经珍藏在心的，但事实却是，新的爱寄长在旧爱之上，吸取其中的养分完成之前所有成长的同时，盛开出更加鲜艳的花，而过去随之凋零，变成枯萎的尸体。

4. 我们没有激情燃烧，也没有血色浪漫，但我们有匆匆那年。

5. 公平的愿望是美好的，现实的表现是残酷的。

6. 解释就是掩饰，掩饰就是讲故事!

7. 前路漫漫，而他们相遇太早，能够结伴同行多远。

8. 我想我们谁也不能再回到从前，离开彼此之后我们都会继续各自的人生。而在其中可能谁也不会再出现。但是这并不代表遗忘，也许我们会把对方好好地放在心里，留着那曾经的青春印记。

9. 当记忆中的美好和现实里的沧桑无奈的融合，人心底只剩下无法安抚的凄凉。

10. 没有谁一搭眼就爱上别人，顶多互相看着顺眼，但是这一见却有可能产生别的东西，而这些东西慢慢的变化起来，最后会变成什么样子，不会有人知道。

11. 方茴说：那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。

12. 喜欢就是让自己的心变成别人的，说不准是好还是不好的情感。

13. 所有男孩子在发誓的时候都是真的觉得自己一定不会违背承诺，而在反悔的时候也都是真的觉得自己不能做到，所以誓言这种东西无法衡量坚贞，也不能判断对错，它只能证明，在说出来的那一刻，彼此曾经真诚过。

14. 寂寞面前，温馨只是种苍凉的掩饰。

15. 数学中最牢固的三角形状，在感情上恰恰是最脆弱的关系。

16. 旧爱与新欢的差别，不仅仅在泪笑之间，被放弃的痛苦，任谁也不能轻易淡漠，女人总是恨不得抓住负心的人问问，而答案往往更加伤心。彼时缘妙不可言，此时缘苦不堪言，情伤两个字，不经历永远都不会懂得。

17. 他们以为用自己的力量握住彼此就等于握住了未来，殊不知未来其实是谁也握不住的东西。

18. 遥想起当年怎样怎样，我才发现原来我们已然长大，也有了所谓的曾经，也有了故事可讲。

19. 死亡离我们是如些的近距离，那么真切，不是小说和电影，而是每日在身边真实的上演。爱情和青春在死亡面前是如此的脆弱，不堪一击。

20. 那鲜艳的颜色和她淡然的神情总形成一种独特的对比，就像用色块分割了空间，猛然让我恍惚一下。

21. 方茴说：那天我做了梦，梦见我们都还在上高中。大概是黄昏吧，天是暗黄色的，大家在操场上跑步，我当时好想就这么一直一直跑下去

22. 方茴说：我们都以为长大以后就能真正的永远相伴，于是不惜一切代价地拼命成长，但是当真的长到足以告别青春时，才突然发现，原来长大只会让我们分离

23. 没有喜欢就不会有责任感，没有责任感喜欢也不能长久。我不知道我们能不能最后在一起，这种事谁都没把握，但是现在，我喜欢对她负责任，你明白么?陈寻搂紧方茴，轻轻挪动了一下，把她放在更舒服的位置。

24. 窗外的春光明媚刺眼，沉静的校园里不知道掩埋了多少单纯的真心爱慕，只可惜他们不明白那时一切尚早，辗转岁月里再多细腻情思也会最终化灰流逝，暗恋可以支撑起少年时代的所有梦想，却不能抵挡成人以后的微薄现实。

那年那月爱情散文 第13篇

春光吐媚，万物复苏，秋水依人，娟秀轻灵。风景衬托着春色的婀娜，飘然与风儿缠绵共享人世间。她，如水轻盈，几丝蝉衣，文婉娇媚，似翩然蝶舞荡起微的柔情，醉得痴情郎魂牵梦萦，余意盎然。

陆小曼语“停留是刹那，转身是天涯。”似水流年，耳鬓厮磨。情窦初开的少男少女，对爱情充满了幻想，梦想着自己是公主是王子，那个年代港台剧充斥着荧屏，那些刻骨铭心的生死与共的爱恋，被男女主角演绎得轰轰烈烈，令当时年轻人感慨兴叹，怎能一个“情”字了得?也许，同窗岁月相处约好，而毕业时已人各有志。纵有千般万种情怀，犹如纤纤情愫泯然。

请你跟着感觉，默然接受我，容我为你的美赞歌欢颂，婀娜少女，眉开色舞，炯炯双眸荡漾爱的秋波，微笑着酒窝似鲜花盛开一般，宛如凌波仙子飘游水云间，好一道靓丽风景如诗如画，令人神痴心醉。

初恋是人体心理的情感，是发自内心的喜欢，它更像是一种符号，一种感觉。它不同于真正赤裸的爱情，它更有一种神秘，让人无法释怀。人生不过几十个春秋，当你暮年回忆单纯的初恋时，由于每个人的经历不同，最初相遇的认识也不尽相同，几分羞涩的初恋情怀珍藏于心，让人每每回忆起感到幸福甜蜜。

多年以后的某天，偶然与她擦肩，或许是年少幼稚，当时心里浮现的`童话般的爱恋，早已遥遥无期，多么美好的幻想如炮影一去不复，几多怀恋，几多伤感，转瞬之际如烟似梦飘乎渺也。

学会遗忘，学会给心灵慰藉，让往事长眠于记忆，不去撩拨心中的那根弦，天下事殊途同归，一切美好事物的背后都会有隐情，只有爱可以穿越时空，任凭世事变迁辗转百年，演绎成美丽传说。

民国时期，徐志摩和陆小曼的旷世之恋，轰轰烈烈充满传奇，以至影响到民国政府。陆小曼是才貌俱佳系出名门，家世显赫的闺中小姐。早年的婚姻不幸，让她倍感爱情于生命的重要。徐志摩多才人品好，大小姐义不容辞的投进徐志摩怀抱，这样的爱情刻骨铭心，值得回味!

青春爱情励志电影《匆匆那年》 第14篇

《匆匆那年》是XX年初拍摄的一部电影，根据九夜茴同名小说改编。由张一白执导，彭于晏、倪妮、郑恺、魏晨、张子萱、陈赫等领衔主演的爱情电影。

该影片讲述了阳光少年陈寻、痴心女孩方茴、温情暖男乔燃、纯情备胎赵烨、豪放女神林嘉茉这群死党跨越十五年的青春、记忆与友情。

该影片定档为XX年12月5日上映

导演: 张一白

编剧: 李晗 / 刘晗 / 九夜茴

主演: 彭于晏 / 倪妮 / 郑恺 / 魏晨 / 张子萱 / 更多...

类型: 爱情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: -12-05(中国大陆)

片长: 119分钟

又名: fleet of time

剧情简介

在参加高中好友婚礼时，陈寻(彭于晏 饰)偶然回想起了自己的初恋方茴(倪妮 饰)。他与她在高中校园里相识，体验了人生中第一次的怦然心动，也开始了长达十几年的羁绊。在从高中到大学的青春岁月、从千禧年到非典肆虐的年代记忆中间，他们的情感萌动、升华，最后无奈地结束。他们与好友乔然(魏晨 饰)、林嘉茉(张子萱 饰)、赵烨(郑恺 饰)一起，作为80后整整一代人的缩影，曾经共同为爱情矢志不渝，坚守着心中最初的那份纯真;也曾经一起被命运捉弄，因为不愿放弃而被折磨得遍体鳞伤。在匆匆而过的岁月间，他们顽强地生长成人，却无奈地失去了彼此。这段无法忘怀的记忆，让如今30岁的陈寻释怀了人生中的遗憾，找回了少年时代的勇气，让他决心重头再来，跟随记忆的线索去寻找方茴，去追寻生命中那阳光璀璨的匆匆那年。

影片根据九夜茴同名小说改编。

匆匆那年精彩影评

1. 大约XX年左右，在机缘巧合之下，我看了一部影响到我一生的影片，片名叫做《美国最后的处女》。故事是一位屌丝少年爱上了一位女神，和那些“我爱你你却爱他”的影片一样，女神爱上了一位更帅的渣男。不难想象，渣男一击即中让女神怀孕了，并且不出意料地抛弃了她。最后陪女神去堕胎去疗伤的那一位，只能是我们的屌丝男主角。

后来我看过一些类似的故事，韩国的《色即是空》，又或者香港的《早熟》。在大陆也有类似的故事，但往往无法成为主线。比方在赵薇的《致我们终将逝去的青春》里，就是捎带给一位女配角去打个胎凑戏。

类型片之下往往会产生一种叫做亚类型的片种，即是他符合了某一类型片的绝大多数特征，但同时又往往自带一些独有的特点。比方黑帮片之下，就有英雄片，又比如青春片之下，也有一个叫做打胎片的亚类型。

没错，在XX年的今天，我又看到了一部打胎片。就是这部《匆匆那年》。尽管张一白试图贩卖80后的青春，但身经百战的影迷们，还是能一眼看到本片的戏魂：打胎。

与《美国最后的处女》、《色即是空》等片不同，在《匆匆那年》里那位更帅的渣男就是男主角本人。为了让男主角彭于晏最后能陪女神去打胎，张一白设计了一个周折的方案。在本片里，彭于晏先是作为更帅的渣男，为性出轨抛弃女神，然后愤怒的女神才找来路人甲滚床单，结果如你所知，又一次一击即中怀孕了。如此周折之后，男主角才陪着女主角去打胎。

你看，为什么导演张一白费了这么大的周折，一定要安排男主角陪女主角去打胎?因为只有“打胎”才是此一亚类型片的“戏魂”，在打胎片导演们看来，一个关于青春的爱情故事，最后只有落在了打胎上，男女主角才能真正感到痛苦和成长，从此告别青春走向成年。

当然了，青春片并不都是如此。远的不提，就近的台湾导演九把刀在《那些年，我们一起追的女孩》里，就示范了如何较为得体地忆青春。这件事说到底了，是打胎片导演的一种残忍的无知，似乎只有杀掉一个腹中婴，才能传达那一丝淡淡的忧伤，那一种叫做青春的疼痛。

在影片结束之后，几位身穿校服的中学生热热闹闹地一起往外走，我忽然很想向他们推荐《美国最后的处女》，并且告诉他们这部影片影响我人生的一个结论：不戴套的是人渣。

2. 看完《匆匆那年》，我觉得这个凄惨的爱情故事很好地诠释了“人类是被交配本能所控制的生物”。

我们先从遥远的亿万年前说起，在幽暗的大洋深处，第一块蛋白质诞生了，海洋那么大，那么黑，蛋白质那么小，于是它很害怕，小心翼翼地汲取着周围的养分，试图生存下去。转眼几十亿年过去，它进化，分支，衍生出了各种各样多姿多彩的生命。中间历经了数不清的磨难和危机，但是它一步步地走过来并且更强大了，凭的就是强大的生存的本能意志。在自然界中，动物和植物，以及各种微生物，都在不停地上演着生命的奇迹。经常看动物世界的人都知道，为了生存，每种生物都使出了浑身解数，进化出了各种本能和形态，只是为了存活和交配。而人类，作为高等生命的一种，自然也继承了延续生命，把自己的基因遗传下去的本能。虽然我们现在有了文明的伪装，但那种本能仍牢牢地镌刻在我们的每段dna里。

在故事中我们看到，一个阳光明媚的春日里，三五个进入了青春期的少男少女，在荷尔蒙的驱使下，开始了对交配对象的追寻，男主角高大帅气，女主角文静温柔，从外貌看，双方都具有良好的基因，这决定了彼此的吸引。于是就这样自然地，一对雄雌性人类陷入了热恋中，像所有的动物一样，他们有着快乐的热恋期。

恋爱为什么这么令人快乐，这都是由于基因所决定的，如果恋爱不快乐，交配不爽，那么人类就不会去寻找交配对象，于是人类就会灭绝。

人自从生长发育进入繁殖期开始，就开始了对另一半的关注。那是因为你体内的每一段基因都在督促你：“喂，混账，你tmd还能活多久啊!快给我找到一个更年轻的身体让我存活下去吧!别磨蹭了!黄金生殖期可是18岁哟少年!”而陷入爱情后，我们的每段基因又开始弹冠相庆：“瞧这两个傻瓜，被我们分泌的各种多巴胺迷得跟白痴一样，这样也好，我们就可以顺利地移植到更年轻的生命上啦。”这就是恋爱为什么特别令人愉悦，秒杀那些吃到一顿大餐，买到一个新手机，或者今天便便很通畅这些低等的快乐。是因为你的本能，你的基因实现了来到整个世界上的目的。

而故事继续发展，男性和女性的区别就显露出来了，基因决定了这个故事的悲剧走向。

故事中，男主角上了大学，开始变的花心，他文艺地说：“方茴是我的陆地，但沈晓棠是我的鸟……哦不，跟我一样是鸟。”《挪威的森林》里是这么说的：“既觉蓝天美丽，又觉湖水多娇。”换成金链子大哥的话来说：“劳资就是没玩够，还想多操两个。”

从生理结构上讲，男人要想延续自己的基因(不管质量好坏)，大范围撒种，明显延续后代的几率更大。而女性若想使自己的基因繁衍下去，则有必要精挑细捡，去寻找一个足够强壮的伴侣来保证下一代的质量，增加存活几率。

所以，基因决定了，大部分男人天生花心，大部分女人天生痴情，一旦喜欢上谁就容易死心塌地。

雄性动物学会珍惜爱情是一段很长的学习过程，于是在年轻的雄性动物学会珍惜之前，基因的悲剧就这么发生了。雄猩猩率先出轨了。

遭遇劈腿的女主角变得无比痛苦，虽然她有一个备胎，但这并不能减轻她的痛苦。因为爱情并不是一道精确的数学题，而是一道没有答案的哲学题。

前面我们从基因角度讲述了恋爱为何使人快乐，所以相反地，“失恋就会特别令人痛苦”。在日常的生活中，失恋带来的痛苦，远远地超过了其他，非常容易令人丧失斗志，消沉萎靡。在自杀的比例中，除了一些特别极端的例子，类型最多的是为情所困。正因为人的终极本能就是借寻得另一半交配，得以延续基因，所以失恋就特别令人痛苦，因为，我们存在的最终目的被否决了。失恋时，你的每段基因都在嘲笑你：“你个大傻x，这么一个好好的交配机会被你错过啦!我特么要你这个皮囊何用!既然不能把基因遗传下去，我们的存在有什么意义!”没有一种自卑感能比失恋带来的自卑感更强，也是因为这个原因，那是基因的自我否决。

于是我们看到了一个陷入痛苦的雌性人类开始了自暴自弃，将交配权交给了另一个素不相识的男性。体现了人类初级阶段的大脑局限性。

而看到本来属于自己的交配权落入了其他猩猩手中，男生宿舍丛林中，两只雄壮的大猩猩开始打得你死我活。

很多年后，回想起当初得往事，我们的大猩猩渣男主开始后悔：“其实最初的那个死心塌地的交配对象，其实是最好的交配对象。因为跟她在一起，我能保证我的孩子一定是我的。而现在夜店里那些外围，只能让我喜当爹。”

而故事中的另一段感情，我们看到了一位年轻的女性痴迷于威猛的篮球男，这是因为在原始丛林里，一个雄壮的猩猩比一个弱小的猩猩更容易给母猩猩安全感。这种残余的兽类本能大多体现在了年轻的少女身上。而等到进入了现代社会，一个聪明的头脑往往比一个强壮的肉体更加游刃有余。所以看到了当年的弱小男现在当了老板，而当年的雄壮男去卖了保险，这个雌性只能对当年的选择微微一笑。

爱情美文：那年,我暗恋过你 第15篇

写在心底的话，总是那么多，可是在笔尖上的文字，几百年都吐不出几行。

本想提笔写写关于自己的故事，仔细想来，却发现在自己的世界里头，全都是零零散散的片段，想要牵强地把碎片拼凑成一幅画，不完整也不连续。

那年初夏上学，看到某个女生，心生喜欢，不敢说出口。我们在同一个班上课，凭着精准的计算，跟踪着她上学、放学的时间和路线，总在拐角处，“恰巧地”就和她来个偶遇，“早”、“你也来啦”、“功课都做完了么”。现在，时间已经过去，那时候的自己好傻。本来就没有情商细胞的我，那时候是怎么做到的，她是否也知道我喜欢她。

故事没有结束，虽然她没有跟我在一起。

几转秋冬，从一个学校升到另一个学校。从原来的每天，变成每周，难得一次的偶遇。你在A学校，我在B学校，相隔20公里，唯有碰面的机会就是在回家的那一趟公交车上。此时的我，虽然还是精于计算，却也很难再恰巧地与你相遇。才发现，原来生命里头，有太多的.随机性，或你在，或你不在。从朋友的朋友的朋友那里“盗”了你的QQ，加你QQ的那一刻，每输入一个数字，心情都是那么的激动。还好，你没让我失望，你很爽快地就同意了我的好友请求。刚开始，我们还时长有一搭没一搭地聊着，慢慢地，我会说的话越来越少，跟你弹窗口的时间也就越来越少了。有时候，真希望那时候的我们，能抓住时间的尾巴，不让它走的那么快。

再后来，你向左走，我向右走，再次在地图上标注我们的距离，已经是两个小红点了。有人说，两个人的距离，是经纬度的距离，也是心的距离。人远了，心也就跟着远了。感觉好好笑，还没开始，就已宣布结束。65.37KM，两趟车的距离。期间，我也去过你的学校，约过你，你总是那么地礼貌客气。那时候的我不帅气，更不会说话。你，是否就因为这个，让我一个人傻傻地撑着伞，望着慢慢走远的你。我有想保护你的冲动，却没有拥你入怀的勇气。我不够好，在一个还没准备好的人面前，怎么做都不能好。在感情的角逐里，一直都没有很好，放开手去追，梦在脚下，握着不放手，那就是命。

现如今，你还未婚，我也还没娶。远在家乡的你，应该也都在陆陆续续地相着亲吧。还是如同那年给自己的约定，哪天我准备好了，就再一次大胆地跟你求婚。如若那一天来的比你的婚礼还晚，那就在心里给你送上最美好的祝福。我的30岁，其实也已经没多少年了。我不知道你会不会还在等我，我知道，我在你等我的那条路上。或许，就是当年拐角的地方，虽然很近，只要还没拐过那个弯，终究我还是看不到你。